Questões de Música do ano 2011

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Listagem de Questões de Música do ano 2011

#Questão 211579 - Música, Geral, CESPE / CEBRASPE, 2011, SEGER/ES, Especialista em Desenvolvimento Humano

Julgue os itens de 89 a 94, referentes à transcrição da orquestra sinfônica.

Considerando-se que uma melodia, originalmente escrita para clarineta soprano em si bemol, seja transcrita para um saxofone tenor, é correto afirmar que a partitura para esse saxofone deve estar, em relação à partitura original, a uma oitava justa acima.

#Questão 211581 - Música, Geral, CESPE / CEBRASPE, 2011, SEGER/ES, Especialista em Desenvolvimento Humano

Julgue os itens que se seguem, relativos à utilização de técnicas mecânicas em bloco.

No uso das técnicas mecânicas em bloco, é vedado o uso dos intervalos de 4.ª justa e 5.ª justa entre as vozes adjacentes.

#Questão 211583 - Música, Geral, CESPE / CEBRASPE, 2011, SEGER/ES, Especialista em Desenvolvimento Humano

Julgue os itens que se seguem, relativos à utilização de técnicas mecânicas em bloco.

As técnicas mecânicas em bloco compreendidas no tonalismo consistem, invariavelmente, na sobreposição das notas do acorde dado, a partir da nota mais aguda da estrutura vertical, em intervalos de 3.ª maior, independentemente da função que a nota mais aguda ocupe no acorde dado ou do tipo de função desse acorde em relação à tonalidade.

#Questão 211584 - Música, Geral, CESPE / CEBRASPE, 2011, SEGER/ES, Especialista em Desenvolvimento Humano

Julgue os itens que se seguem, relativos à utilização de técnicas mecânicas em bloco.

O intervalo de segunda menor entre a melodia e a segunda voz da estrutura vertical deve ser evitado, a fim de que não se produza fenômeno acústico que impeça a clara percepção da melodia por parte do ouvinte.

#Questão 211586 - Música, Geral, CESPE / CEBRASPE, 2011, SEGER/ES, Especialista em Desenvolvimento Humano

Julgue os itens que se seguem, relativos à utilização de técnicas mecânicas em bloco.

No uso de técnicas mecânicas em bloco, o intervalo de nona menor pode ser utilizado sem restrições e ser formado entre qualquer voz e a melodia ou entre uma voz adjacente e outra. Essa prática, independentemente do acorde dado, não produz, geralmente, obscurecimento melódico e modificação da sonoridade funcional do acorde.

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